香港經濟日報_大師級攝影師李屏賓專訪 世界變小家變遠

香港經濟日報 C01  |   人物  |   人物  |   By 黃慕茵   |   2010-11-01
 
大師級攝影師李屏賓專訪 世界變小家變遠

 
  

　　著名電影攝影師李屏賓的光影事業展開時，正是台灣電影新浪潮的 80 年代初，亦展開他和侯孝賢的 25 年無間默契。因為際遇、機緣、命運，他「流落」香港十年，從此走遍大半個地球，王家衛、姜文，到法籍越南裔導演陳英雄、日本導演是枝裕和、法國導演 Gilles Bourdos，都把人生和故事交給賓哥的鏡頭。
　　李屏賓用鏡頭留往稍縱即逝的光影、風聲和感動，然而他最想留往的，是和家人一起的平凡生活點滴，「世界變小了，家變遠了」是他的心底話。
　　訪問在深秋的中午，李屏賓帶風塵僕僕，卻也帶自在篤定，他說話像秋天的陽光和風，令人溫暖又舒暢。他剛在四川完成一部片子，又跟侯導去了東京、奈良、台北、釜山，然後才擠出丁點時間回到美國加州的家，不足一星期，他又到香港來了，出席亞洲電影節為他而設的電影回顧展。賓哥對香港的人物事，有一份深厚的感情；雖然，當年來港是有一點點被動與無奈。
 
香港
　　「我和香港電影挺有緣份，從助理到攝影師，第一部拍的就是香港電影《飛刀又見飛刀》，程小東第一次做武術指導，那時我拍台灣的部分。之後有香港導演來台灣找我，拍了也是詠春故事的《武之湛》，然後我才在台灣當攝影師。」接幾年，李屏賓因為《策馬入林》、《童年往事》而有了名氣，不少香港導演都找他，87、88 年，他接了潘文傑的《江湖接班人》，煞科戲在香港取景，他就第一次出國來了這個殖民地小城。
　　「我仍屬於中央電影公司，只是請假來香港工作，後來公司有人找我，說我必須回去上班，其實並沒甚麼要拍。」賓哥明白，當時那麼年輕，又有海外工作的機會，不免招人妒忌了，於是他認為待不下去，致電回公司辭職。「在香港的工作還有一星期便完成，之後不知怎辦，幸好藝能的老闆張國忠無條件幫助我，找我替他的公司拍戲，沒戲拍時就自由。還有個朋友柯受良，從前一起當助理認識的，他很照顧我。」
　　賓哥笑言當年是流落在港，有家歸不得，母親和新婚的太太都在台灣。「台灣當時出國不容易，一年只能出兩次境，若我回去了就不能再出來，而太太也有工作，過了半年多她才來香港，我的家也慢慢在這裏開始。」

磨練
　　他在香港初期主要拍動作片，並初次使用手提攝影機：「最困難是要快而準，又要快，又要表現動作的美和張力，現場地方小沒處躲，很易被打到，動作比動作明星還要快。」他特別提到既是導演又是動作演員的元奎，讓他有更多機會掌握鏡頭、讓他觀察和感受拍攝現場。辛苦，受傷，加上離鄉的壓力，賓哥曾經過一段苦日子。
　　「我本來是一個矇矓的攝影師，很年輕很驕傲的，覺得自己是拍名著、拍藝術性很高的戲，張狂然而自己看不到，來了香港才知自己不足夠，要面對不同的面相、不同類型的戲，工作時不可以只為了風格而去做。」他慶幸遇上了香港電影的黃金時代：「香港電影的本質，是無中生有、天馬行空，把沒可能的變成可能，拍《新人海孤鴻》是例子，拍半空飛車、撞人，那次發生了意外，最初不知撞到了誰，但立即走上前拍其反應。所以我對香港的演員都很佩服，他們不止有外表，還很投入、付出努力。」
　　2000 年的《花樣年華》，已經是他在香港的最後一部戲，因為孩子長大要升學，全家人搬回加州，他開始在其他地方拍戲：「香港對我的成長、訓練、國際觀很重要，我的所有都是香港給我的。」
導演
　　「導演和攝影師像情人。」賓哥曾說，當攝影師的條件是了解光、認識燈；但其實，攝影師更需要心細如塵、低調隨和。像他，成就了不少導演，如侯孝賢、王家衛、張艾嘉、許鞍華、姜文、徐靜蕾、陳英雄、行定勳、是枝裕和……各有獨特個性：「導演不一定懂得攝影，他們要顧及的事情太多，燈光、道具、衣服，不能每個細節都專業，要做到那樣得花 30 年，但導演要精於用人。」
　　「攝影師要了解導演的想法，通常我聽他們說故事時，已經在想像一些映像，經過溝通，再看現場環境可以如何表現出來。」開工時，賓哥絕對沒有性別歧視，但有趣的是，女導演往往更堅持己見，不容易說服，不過他看得開：「電影好與不好，都是他們的，導演要對自己的作品負責、自己面對結果。」
　　《花樣年華》讓李屏賓在康城、香港、台灣、美國拿了 8 個最佳攝影獎座，大家都想知道，他和王家衛的合作情況。賓哥於是又娓娓道出故事。「第一次合作是《墮落天使》，我拍黎明和李嘉欣的戲份，電影完成後，導演叫我回去補拍，但我在另外一個地方開工，回不了來，他應該不大高興，所以沒有在電影中放上我的名字。」
　　最令賓哥印象深刻的，是一場李嘉欣在床上自慰的戲，導演拍了又拍。「最後一次，導演只叫我（攝影機）走，但左邊右邊都有東西擋，於是我的鏡頭在床邊往下走到床底，像個偷窺角度，很想一直看一直看那女孩似的。王家衛是個挑剔的人，但給人很多空間；他批評人蠻直接的，說你很差很爛，但他沒有這樣批評過我。而且拍《花樣年華》的時間不多，要趕影展，想改劇本也改不了，有時候我和張叔平先去拍一些鏡頭。」
回家
　　今年亞洲電影節放映有關李屏賓的紀錄片《乘光影旅行》，「主角」指它本來是有關電影工作的，技術性一點，卻因為他，常念記身在台灣的 80 歲母親，以及忘了妻子的生日而自責等，坦誠訴說家庭和事業的兩難，觀眾都被打動。
　　「從來沒想過工作把我帶到那麼遠，以前連中國也去不了，台灣從南至北不過 400 公里，我的世界就只那麼大，但後來到了香港，甚至法國、日本、美國，交通工具發達，去那裏都很方便，而我的工作要我去就去、來就來。」電影是他的理想，給他滿足，卻要他放下家人，自己天涯海角，當中他很痛苦：「年輕時選擇了電影，已經回不了頭，青春生命都付出了。但它讓我接觸很多層面的人生，不同導演的童年往事、愛情故事，我和他們一起經歷，不容易找一個更豐盛的工作。」
　　「子女小時候曾跟我去中國拍片，但我工作時間顛倒，沒有生活在一起的感覺，後來太太都不去了，那時帶孩子去中國，要帶的東西很多、很麻煩。」現在子女都上高中了，有了自己的生活，更不易去看爸爸：「回家時，我主要跟他們生活在一起，早上很早起來，一起吃早餐，然後看孩子上學，太太去學校做義工，各有自己的事情，我回去是投入他們的生活。有時孩子會和我看電影，想辦法跟我互動。」
　　完成香港這幾天的活動，賓哥難得有兩星期假，回家過平常日子，更重要的是，他要參加大兒子的高中畢業禮。女兒曾叫他留在美國，但他沒法想像安於室的日子，「未來的期望，首先要有好的身體。然後想在別的國家拍戲，每年一、兩部，歐洲人就很有意思，80 多歲也拍電影，他們尊重經驗。電影是藝術，我們不要讓它只變成工作。」
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Info
　　香港亞洲電影節「光影魔術手：李屏賓電影回顧」
　　放映日期：即日起至 11 月 5 日
　　詳情：http://www.hkaff.asia
　　光影魔術手：李屏賓攝影展
　　展出日期：11 月 8 日至 22 日
　　地點：灣仔演藝學院